#好編劇有多重要#或許是個偽命題。明星考慮形象,投資人考慮回報,導演夾在中間,但所有人都可以指責編劇。「劇本里寫女主角懷孕,可開拍時,明星一句『保持形象,不演孕婦』,整個戲都得改」。

陳佳曾在某頭部影視平台做編劇。入職前她對該平台的製作能力感到疑惑,明明廣告收入頗豐不差錢,為什麼一直沒有好的作品。直到真正入職,她才意識到,在逼仄的大環境中創作有多難。沒有人會討論劇本的審美,都在討論票房和點擊率,最終都是資本說了算。「編劇拉不來投資,靠別人吃飯,當然最受欺負。」

即便陳佳所在平台積攢的流量龐大,有一定選擇權,可平台也得依賴廣告商。而廣告商沒時間看劇本,只看有沒有明星,是不是大IP。結果是,所有創作者都得靠明星吃飯。

根據「限薪令」明星片酬不得超過成本40%。但陳佳認為這無濟於事,行業失衡嚴重,這裏減少的成本,就要在另一個地方補回來。

「干編劇這行,被騙劇本的幾率是90%。」土哥說。土哥入行七年,也沒有自己的署名作品。但他的很多作品已經被許多知名編劇拆解成若干情節,最後出現在影院、電視台和視頻網站上。

影視行業有一個奇怪的邏輯:誰也說不好你的作品質量如何,你必須拿出成功案例。可大家都不給新人機會,所以他們永遠無法得到成功案例。這導致圈裡不少編劇更迫切得想出名。因為只有名氣能夠帶來最持之以恆的收入,否則可能要做一輩子「槍手」。

土哥說,「凡是對你大加讚賞,讓你先寫個幾萬字大綱的,多半再無下文」。那些編劇騙幾個大綱后再攢成一個,就成了他們自己的。http://t.cn/A62urtVB(顯微故事)

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